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谐谑曲_百度百科

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  调笑曲又称诙谐曲,一种乐曲。其次要特点是速度轻快,节拍活跃而明白,常呈现突发的强弱对比,带有舞曲性与戏剧性的特征。它常在交响曲套曲中作为第三乐章呈现,以代替宫廷气概的小步舞曲。“调笑”是指用音乐来表示诙谐,诙谐的情趣。

  Badinerie /Scherzo

  贝多芬作曲

  柴可夫斯基作曲

  维尼亚夫斯基作曲

  国际肖邦钢琴角逐

  调笑曲本来是一种非题目音乐,但后来的题目音乐,也常常采用调笑曲的体裁。

  题目音乐就是附有题目以申明内容的器乐作品。如法国作曲家杜卡的《小巫师》,就是一首调笑曲体裁的题目音乐作品,作品的题目取材于歌德的叙事诗。在调笑曲的引子中,慢板和快板交替呈现,表示一种奥秘的氛围和小巫师调皮的性格。圆号和小号用堵塞音吹出咒语主题,扫帚站起来预备取水。调笑曲的次要部门是三拍子的,快板,描写扫帚取水、洪流众多和小巫师暴躁的表情。音乐不只速度很快,并且用了“三末节的节拍”,显得额外活跃。所谓“三末节的节拍”,就是每三末节有一个强拍。

  这在贝多芬的调笑曲中,曾用作一种添加动力的手段。调笑曲是一种活泼活跃而富于诙谐和戏谑情趣的器乐曲,是在小步舞曲的根本上成长演变而成的。调笑曲沿用了小步舞曲的三拍子节奏和复三段式的布局。

  复三段式就是一首乐曲分为三大段,而每一大段又各自含几个小段落,第三大段是第一大段的反复。调笑曲比小步舞曲速度快,节拍活跃,而且常用奇特的腔调、不常见的节拍型、出其不料的转和谐强弱对比、突如其来地频频前面的主题或引进新的主题、突如其来地竣事一个段落或竣事全曲等手法,形成一种诙谐和滑稽的结果。

  调笑曲是舞曲的变种。它的前身是三拍子的小步舞曲。因而,调笑曲常常和某些三拍子或三进拍子即六拍子、九拍子等舞曲连系起来,形成双重的体裁。如柴可夫斯基有一首小提琴和钢琴合奏的曲子,就叫做《圆舞曲-调笑曲》,它既有圆舞曲的律动,又有调笑曲奔放活跃的性格。

  “调笑”是指用音乐来表示诙谐,诙谐的情趣。作为乐曲,它的特点是快速、活跃的节拍。因而,它和小步舞曲有点类似,但速度要快一点。

  17世纪至19九世纪,调笑曲成为一种十分风行的体裁,并且经常作为古典组曲的一个乐章。良多古典乐派的作曲家还把这种体裁使用到了交响乐中,一般作为第三乐章的主题呈现。

  贝多芬奏鸣曲交响曲、弦乐四重奏的第三乐章(有时在第二乐章)引进调笑曲以代小步舞曲曲式布局与小步舞曲不异,采用带三声部中段的三部曲式形成;但展开手法常带有动力性成长的性质,再现部门多变化。

  后在肖邦勃拉姆斯的作品中演变为独立器乐曲。

  肖邦所作四首钢琴诙谐曲规模较大、内容深刻;勃拉姆斯作有钢琴曲《降e小调调笑曲》(Op.4)。诙谐曲还常与其他器乐体裁彼此连系,如德伏夏克的管弦乐曲《调笑曲-随想曲》(降D大调,Op.66),麻布里埃的《调笑曲-圆舞曲》,普罗科菲耶夫的歌剧《进行曲与调笑曲》等。

  曲式布局与小步舞曲不异,采用带三声部中段的三部曲式形成;但展开手法常带有动力性成长的性质,再现部门多变化。后在肖邦、勃拉姆斯的作品中演变为独立器乐曲。肖邦所作四首钢琴诙谐曲规模较大、内容深刻;勃拉姆斯作有钢琴曲《降e小调调笑曲》(Op.4)。诙谐曲还常与其他器乐体裁彼此连系,如德伏夏克的管弦乐曲《调笑曲-随想曲》(降D大调,Op.66),麻布里埃的《调笑曲-圆舞曲》,普罗科菲耶夫的歌剧《进行曲与调笑曲》等。

  海顿弦乐四重奏中的有些乐章,表面上是小步舞曲,现实上曾经具有了调笑曲的性质。例如,他的G大调弦乐四重奏(作品76之1)中的第三乐章,名为小步舞曲,但音乐轻巧跳荡、气焰飞跃,和小步舞曲清爽欢畅、漂亮含蓄的性格是很不类似的。小步舞曲的典型速度是小快板,而这个乐章是急板,第一部门分为两段:第一段中不竭向上跳进的顿音,由弱而强,构成俄然的力度对比;第二段中顿音和连音的交替也表示了戏谑的情趣。这些都是调笑曲的特点。两头部门由第一小提琴奏出流利的旋律,其他弦乐器拨弦伴奏,旋律线上下跌荡放诞。显得生意盎然,和小步舞曲的两头部门强调恬淡寂静也有所区别。第三部门是第一部门的反复。

  巴赫的《调笑曲》采用了二部曲式,a小调,快板,2/4拍,位于b小调第二管弦组曲的最初一段(作品编号BWV1067,第二组曲由7小段构成),次要主题具有较着的快速舞曲特点,这是一段很是出名的旋律长笛明快、轻盈的吹奏表示出活泼、活跃的情感,滞缓弦乐低音区与之呼应,使乐曲显得诙谐而轻快。曲子对吹奏技巧的要求不高,因而成为很多吹奏者十分喜爱的曲目。

  贝多芬作曲

  贝多芬最早在交响曲奏鸣曲弦乐四重奏等大型器乐套曲中,用飞跃活跃的谐委靡曲代替典雅的小步舞曲,作为套曲中一个固定的乐章。贝多芬不只丰硕了调笑曲的表示力,使它成为可以或许表示多方面音乐抽象的体裁,并且使调笑曲从表示外在抽象的跳舞性体裁,提高到成为可以或许表此刻矛盾冲突中变化成长的心理现象和精力境地的戏剧体裁。

  第五交响曲的第三乐章,是戏剧性调笑曲的典型作品。这个乐章详尽地刻划了从疑虑和犹疑中抖擞起来,果断斗争信念的心理勾当过程。

  整个乐章分三个部门:

  第一部门的音乐包含三种矛盾的要素,第一种要素表示沉着的、深思的抽象,由低音弦乐器齐奏;第二种要素表示惶惑和犹疑的情感,由小提琴、中提琴木管乐器奏出;第三种要素是斗争,是以被称为“命活动机”的四个音符为根本的(这个主题贯穿在整个交响曲的第一、第三和第四乐章中),先在弦乐器的伴奏下,由圆号强烈地吹出,然后移到木管乐器和小提琴上。第一部门就由这三种要素分三个回合互订交替着,表示心里的矛盾。但在第二个回合中,沉着的、深思的要素扩大了,惶惑和疑虑的要素不见了,斗争的要素则加进小号和定音鼓来加强,表示得愈加刚毅无力。在第三个回合中,沉着的、深思的要素后面又呈现了疑虑的要素、但它和斗争的要素同时连系在一路,并且逐步变得果断起来,最初同一为气概豪放的斗争的抽象。第二部门的音乐是跳舞性的。法国音乐家柏辽兹说这段音乐“听来仿佛一只欢欣的巨象在腾跃”。该当说。这是心里的跳舞,表示了在斗争力量鼓励下心里的活跃和翻腾。

  第二部门的主题是用仿照复调的手法成长的。主题的旋律先由大提琴和低音提琴齐奏;六末节后,中提琴和大管仿照这个旋律;再隔六末节,第二小提琴也奏出仿照的声部;然后,隔两个末节,第一小提琴又一次奏出了仿照的声部。挥个声部此起彼伏,互相纠结在一路,构成了一股兴旺成长的音的大水。

  第三部门是第一部门的再现。这一回弦乐器用了大量的拨弦吹奏,不只表示得更为判断,并且三种要素在节拍上同一了起来。最初,在定音效雷鸣一般的隆隆声中,力度由弱而强,调性色彩由暗而明,终究从c小调转入 C大调,引进了由全数乐器奏出的雄浑的胜利进行曲,这曾经是第四乐章的起头。它不只表示了降服疑虑和惶惑的情感,果断了斗争的信念,并且更从斗争的信念,成长到充满胜利的决心。在这部交响曲中,第三乐章的音乐是接二连三地进入第四乐章的。

  从肖邦起头,调笑曲被用作独立的器乐曲。肖邦所作四首调笑曲也象贝多芬的作品一样富于戏剧性,并且雷同一种浪漫主义的音诗。肖邦的b小调谐德曲作于1831到1832年间,是在1830年到1881年波兰起义的影响下写作的。调笑曲的引子,是两个不协和弦,好象一声悲壮激动慷慨的仰天长啸。第一部门用一个向上冲击的腔调作为主题焦点。这个主题焦点象怒涛一样崎岖飞跃,表示心潮磅礴、热情冲动的抽象。第一个段落以充满愤慨的对天长叹竣事。在第二个段落中,这个向上冲击的腔调以更大的幅度回旋而上,从微弱的声响起头,逐步加强,达到飞腾,表示不成遏制的悲愤情感。第一部门就是由以上两个段落按“一、二、一、二、一”的次序交替而成,表示忧国之情萦回胸怀。第二部门是和平糊口的回忆,和两头部门构成明显的对比。速度放慢了,调性由小调变为大调,体裁也起了变化,临时分开了调笑曲,变成了摇篮曲。第二部门的第一个段落,是以一首波兰的圣诞歌曲为根本的,这首圣诞歌曲的名字是“睡吧,圣婴”,肖邦按照这首歌曲写成一段开阔爽朗恬静的音乐,使人想起圣诞节与家人团聚,唱着这首摇篮曲的情景。第二个段落在摇篮曲的节拍根本上,唱出了一个表示感伤和纪念的情感的曲调。第二部门也象第一部门一样。由以上两个段落,按“一、二、一、二、一”的次序交替而成。表示回忆和纪念之情流连忘返。第二部门的末尾,又一次响起了引子的两个不协和弦,但在每个和弦的后面。摇篮曲的腔调还在余音袅袅地响着,好象在睡梦中恍恍惚惚地听到外界的声音一样。第三部门是第一部门的再现。最初,在尾声中,统一个不协和和弦以锋利强烈的声响落续频频了八次,激动慷慨愤慨的情感达到了极点。整个调笑曲,就在激烈的抗议声中竣事。

  柴可夫斯基作曲

  贝多芬肖邦的调笑曲,都连结着三拍子的节奏。从中能够看出它和小步舞的承继关系。十九世纪中叶当前的调笑曲,往往打破了三拍子的规范,更自在地处置这一体裁。这一类调笑曲的特征全在于它的活跃的节拍和飞跃的气焰。柴可夫斯基的第四交响曲第三乐章,是一首二拍手的调笑曲。

  这个乐章所表示的,是在浮想联翩中发生的、各种飘忽不定的意境。柴可夫斯基在写给梅克夫人的信中细致讲解了这部交响曲的内容。他说第三乐章“并没有表示什么确定的豪情。能够说是连续串的幻想,象是当你喝了一点酒,感应有些昏昏然时,浮此刻心头的不成捉摸的抽象。心里既不快活,也不忧虑,心里是空浮泛洞的,而想象却象脱羁之马。曾经起头描画出一些瑰异的丹青来了,也不晓得为了什么。突然心中想起一个喝醉了酒的农人,听见一首短小的陌头歌曲。远处什么处所走过了戎行的行列,这些丹青都是不相连贯的,恰如你在要入睡时,浮此刻心头的那种抽象。”这个乐章中三个根基主题,是由三种分歧的音色表示出来的。第一个主题描写恍恍惚惚,恍恍惚惚的精力形态,是由弦乐器拨弦吹奏的。第二个主题描写陌头歌曲,是由双簧管主奏的。第三个主题描写戎行的行进,是由铜管乐器吹奏的。这首调笑曲包含三部门:第一部门是第一个主题的呈示、展开和再现;第二部门是以第二主题和第三主题的对比为根本的。当第二主题再一次呈现时,先是木管乐器所吹的陌头歌曲旋律,由铜管乐器以进行曲节拍伴奏着,如许就把第二、第三两个主题同时连系在一路;然后第二、第三和第一主题的片段先后呈现,第一主题本来是由弦乐器拨弦吹奏的,改为由木管乐器用顿音吹出。这一段音乐实在地描画了在昏黄的认识中,各类印象稠浊在一路的情景。第三部门是第一部门的再现。在尾声中,第一主题的片段在三种调性上先后对照,从而表示出三种印象纠缠在一路的情景。这三种调性是F大调、降D大和谐A大调。F大调是第一主题的调性,降D大调是第三主题的调性,而A大调则是第二主题的调性。音乐虽然只是呈现了第一主题的片段,而调性倒是别离属于三个分歧的主题的。在调性对照的同时,还有音色的对照:木管乐器是属于第二主题的,而弦乐器则是属于第一主题的。在这首调笑曲中,表示三种抽象的三个主题,各有其本人的曲调、本人的音色和本人的调性。在尾声中,不只用分歧的旋律,并且也用分歧的调性、分歧的音色,把三个主题稠浊在一路,堆叠在一路,来表示复杂的心理感景象态。

  杜卡用了和贝多芬同样的手法。在《小巫师》的次要部门,一直贯穿戴三末节的节拍。调笑曲的次要部门分两个阶段逐步加强力度、加速速度,向飞腾成长。音乐达到第一个飞腾当前,俄然从飞腾上下降,意味着小巫师诡计遏止洪流众多,把扫帚一劈为二,然后音乐又向第二个飞腾成长,描写带来了更大的水灾;直到尾声中呈现师父的咒语主题为止。尾声中的咒语主题,是采纳向引子中咒语主题相反的旋律进行的。

  维尼亚夫斯基作曲

  波兰作曲家维尼亚夫斯基的小提琴和钢琴曲《调笑曲-塔兰台拉》,也是一首具有双重体裁的乐曲。6/8拍子的塔兰台拉本来是一种很是活跃的舞曲,但这首曲子的音乐时动时静,时而有舞曲的特点,时而有歌曲的特点,时而轻巧,时而强烈热闹,从而表示出一种诙谐风生的情趣,所以叫做《调笑曲-塔兰台拉》。

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