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肖邦No2谐谑曲简介

时间:2019-09-14 16:59  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek Chopin (1810-1849)。伟大的波兰音乐家,自幼喜爱波兰民间音乐,七岁写了《波兰舞曲》,八岁登台表演,不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国,在国外渡过,创作了良多具有爱国主义思惟的钢琴作品,以此抒发本人的思乡情、亡国恨。此中有与波兰民族解放斗争相联系的豪杰性作品,如《第一叙事曲》和《降A大调波兰舞曲》等;有充满爱国热情的战役性作品,如《革命操练曲》、《b小调调笑曲》等;有哀恸祖国命运的悲剧性作品,如《降b小调奏鸣曲》等;还有纪念祖国、思念亲人的幻想性作品,如不少夜曲与幻想曲。肖邦终身不离钢琴,所有创作几乎都是钢琴曲,被称为“钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐表演,为贵族表演却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。晚年糊口很是孤寂,疾苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。临终嘱附亲人把本人的心脏运回祖国。在各时代的音乐家、作曲家中,肖邦“从一而终”是独一把他的创作都集中与钢琴音乐创作上的大师。他将他所有的才调与精神都奉献在了键盘上,并在二十岁的时候就完全构成了他所闪现出的气概。他将想象力付与了键盘,在这个狭小的范畴内缔造出了一个全新的六合。因此当他的钢琴作品为管弦乐队从头改写的时候,它们听起来一样好,以至更好。但肖邦并没有试图在钢琴上仿照管弦乐队。他用钢琴比此外任何乐器都能更好地表示音乐。在吹奏上,他同样缔造出更有表示力的吹奏方式。不克不及吹奏任何时间长度的持续音是钢琴的一个局限,肖邦却巧妙的操纵同音频频降服了这一局限。他用踏板把低音部相隔很宽的和弦持续下去,构成环绕入迷人旋律的音符。在他的音乐中,精美的粉饰——颤音、粉饰音、过渡句——魔术般的把那些单音耽误了。所有的这些老是放置的很天然,音乐象是本人歌唱出来的。

  作品布景肖邦的创作可分为四个期间:华沙期间、华沙起义期间、在巴黎的全盛期间、晚期。作品《降b小调第二调笑曲》写于华沙起义期间,肖邦其时勾留维也纳,他的创作呈现了一个飞跃。华沙起义激起的爱国热情同对祖国亲人的思念交错在一路,形成一首既严峻又温存的音诗。《c小调操练曲》(别称《革命操练曲》),《d小调前奏曲》则写于得知华沙沦亡之后,激怒、哀思之情同严整洗练的艺术形式之间达到高度完满的同一,成为肖邦晚期音乐创作中的佳构。降b小调第二调笑曲Op.31这是肖邦四首调笑曲中最出名的一首,也是独一具有调笑性质的调笑曲。它没有第1首的悲剧性冲突,而有必然的幻想性和戏剧性,也不乏抒情、歌唱性的漂亮段落,因而,成为经常被吹奏、最受接待的一首。舒曼说:“这首调笑曲热情的性格,使人想起以前肖邦的同类曲子,很是富于魅力,把简单、容易、斗胆、可爱、憎恨都溶于一炉,把它对比为拜伦爵士的一首诗,并非是不得当的。肖邦是一个民族音乐家,在他的很多作品中都表现了他的爱国热情。在舒曼的文章中就有一句话:“……肖邦的作品是藏在花丛中的大炮。”在他的作品中,不只有爱国的热情在,还有民族音乐要素在。这一点不只表此刻他思惟上的爱国上,在他的创作中也有较着的表现——真诚、热情、温和、宽广如歌的,这正合适和了斯拉夫民间音乐的特点。还有就是我们在肖邦的音乐作品中不难发觉他常常利用了对旋律形形色色的变奏。较多的利用变体成长,这也是波兰民间音乐的一大特点。作品阐发调笑曲原意为“戏谑”,“打趣”。这一体裁最早发生于十七世纪的意大利,它起首使用于世俗声乐作品,如意大利作曲家克劳迪奥·蒙特维尔迪写的两集《音乐打趣》。后来被普遍使用到器乐曲中。海顿中期作品中的调笑曲和小步舞曲还没有较着的区别。贝多芬成长了这一体裁,使它能表示多方面的抽象和意境,常把这种比小步舞曲更轻快、活跃的三拍子调笑曲使用到奏鸣曲套曲中的第三或第二乐章中,替代保守的小步舞曲乐章。在他笔下表示的是健康的诙谐,欢愉的兴致,嬉笑的游戏。舒伯特早肖邦十四年把调笑曲从奏鸣曲套曲中的某一乐章解放出来,使它变为独立的器乐曲体裁。肖邦把调笑曲成长到史无前例的规模,他的调笑曲具有弘大的构想和史诗般的气焰。他的调笑曲远远超出了保守调笑曲的诙谐诙谐,是具有复杂思惟内容的、戏剧性成长脉络的、情感上具有强烈对比的、内表情绪纷扰、疾苦狂乱的呐喊、歌唱性的调笑曲。肖邦终身写了四首独立的钢琴调笑曲,《降B小调第二调笑曲》是奏鸣曲式的布局,但成长部被形式相当复杂的独立段落所取代(有一种说法是在成长部之前附有间奏曲的一种奏鸣曲形式)。第一主题一起头是充满了心里不安的腔调,然后,清脆的和弦给以严肃的回覆,表达了作者果断的决心和勇气。毗连部有着强烈的力度对比,它引出了第二主题(副部)。舒广的、无拘无束的旋律,表达了一种高兴的情感,慢慢地,这种情感增加为奔放的激情。短小无力的结尾竣事了呈示部。之后再把整个呈示部反复了一次,稍稍有点改变。两头段落(成长部)在音乐抽象的明显性上并不比呈示部减色,可是这些抽象的成长比呈示部的根基主题更富于严重性。两头段落与前后的呈示部、再现部截然分隔(两头有休止),所以两头一段给人一套曲作品中独立乐章的印象,良多书上称这一段为间奏曲。间奏曲里有三个对比的音乐抽象。第一个抽象里,平稳温和的和弦、严谨沉思的旋律转换成牧笛的吹奏。这可能是肖邦在安好和平的大天然的感化下所写的。第二个抽象含意最深,这是一首二重唱:上声部一支不迟不疾的朴实的歌调(带点圆舞曲的味道)与略为不安的衬腔声部相对答。第三个抽象是前两个抽象的弥补,这是一些高兴的、银铃般的华彩音型,一起头是轻巧超脱的,逐步变成了雄壮豪放的颠末句。肖邦在再现部中并没有改变呈示部的调性。最初响起热情奔放的尾声,表达了一往无前的气概。术语内涵与踏板的使用

  曲首:sotto voce:轻声的,弱声的,这两个环节词点了然在主题中充满一种不安的情感,这一乐汇在第一主题中不竭呈现。

  第65末节:con anima:富有魂灵(有脸色的),这一段舒广的,无拘无束的旋律,表示一种高兴的情感,慢慢增加奔放的激情。

  第197末节:A tempo:按(本来的,一般的速度),这一段与第65末节起头的中段不异,情感不异。

  第265末节:Sostenuuto:连结着的(延续声响,速度稍慢),有时暗示较恬静而声音丰满的脸色,这一词汇所指的是中段的大声部,声音较为安静,而音色要丰满。Sotto voce:轻声的,弱声的,所指中声部声音一种陪衬性,不克不及太强。

  第281末节:Delicatiss:详尽(体谅),此处五度模进上行,声音要清亮、透亮、连贯,不克不及太强,仿佛轻风轻拂感。

  第334末节:Leggiero :轻盈的,此段是一些高兴的、银铃般的华彩音型,由轻巧超脱到雄壮豪放的颠末句。

  第492末节:Agitato:不宁的,错愕的,冲动的。中段的第二个抽象含意最深,上声部为朴实的歌调,中声部略为不安的衬腔相对答。

  踏板的使用在肖邦作品中优为首要,肖邦被称为“钢琴诗人”,他的音乐旋律很是强,吹奏其作品敌手指触键有很高的要求,在手指手艺达到的环境下,踏板的利用起着画龙点睛的感化,在分歧乐段要利用分歧的踏板,如尾式段起头的第5末节到第8末节要利用全踏板,使和弦丰满,达到声响丰满的结果,而在第65末节起头踏板不克不及踩得太深,要利用2/3踏板并且是切分踏板,使旋律漂亮并流利。作品吹奏的黑白在二详尽,踏板是有举足轻重的感化的。

  肖邦《降b小调第二调笑曲》的进修与摸索

  已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起苍璃乐世2009-11-21苍璃乐世

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  第二号,降b小调,Op.31,作于1837年,这是4首中最出名者,献给费斯登西斯丁伯爵之女。由急板半音量柔声的第一主题第一乐句起头,封·隆兹认为这是质问。然后是轻快与漂亮,然后“沉浸于思念、诧异与憧憬”,终结部无力而又热情。此曲写于1837年,曾经是完全成熟的创作期间。曲式布局的骨架是奏鸣曲式,有相当自在的处置。乐曲的第一主题一出场,就象有股魔利巴我们吸引住,急快板:声音很弱,三连音火速而又不安地向上扬起,好象提出“问题”等候着回覆。缄默顷刻,俄然迸发出刚毅的回覆,有如对不安问题的鄙视。第一主题就在这问答之间成长着。颠末一段富丽但仍带有不安影子的音流的过渡,指导出第一主题。这是肖邦那魅力不凡、最令人迷醉的抒情主题之一,在左手分化和弦斑斓音浪的陪衬下,右手高兴地高唱出来:这歌声经转调,升上更高的蓝天,那里是万里晴空,再也看不到一丝不安的影子,这是对“不安问题”真正的回覆,那就是对幸福的憧憬。两个主题都颠末频频之后,进入两头部门。两头部门起头温和、安好,好象阳光和煦。接着,传来有民间牧笛风的曲调:音乐仿照照旧在安祥的情调中,直到两头部门的另一个主题:由一问一答构成的“二重唱”,呈现了不安情感的轻细纷扰,这两个对话的曲调是:这个“二重唱”在再现时,变成了情感冲动的辩说。两头部门的第二主题是一片快速华彩性乐段,好像彩虹一样斑斓的音流愉快地上下驰聘,完全清扫了不安情感的纷扰,展示出一片光明。两头部门的三个主题都颠末了反复后,乐曲再现起头的第一、第二主题。最初竣事在辉煌的D大调上,表示了肖邦对夸姣将来的乐观精力。

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  展开全数肖邦的【b小调调笑曲】(1831)写于勾留维也纳期间。起义激起的爱国热情同对祖国亲人的思念交错在一路,形成一首既严峻又温存的音诗。