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肖邦钢琴谐谑曲音乐风格研究——以Op31为例

时间:2019-09-09 16:44  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  2017年第19期 (总第331期) 北 方 音 乐 Northern Music NO.19,2017 (CumulativelyNO.331) 肖邦钢琴调笑曲音乐气概研究 ——以Op.31为例 韩 婧 (辽宁师范大学音乐学院,辽宁 大连 116021) 【摘要】十九世纪中叶,波兰伟大的作曲家肖邦是西方音乐史上的主要代表人物,去世界音乐史上具有深远的影响。浪漫主义期间音 乐的代表人物肖邦,终身创作了大量的钢琴作品,被称作“钢琴诗人”。肖邦初创了钢琴调笑曲这一音乐体裁形式,写有四首作品。最受 接待的降b小调钢琴调笑曲Op.31是肖邦调笑曲中的第二首,这首大型乐曲作于1837年,具有浓重的调笑气概以及爱国的炙热感情。笔者通 过现实吹奏并连系本身吹奏经验,使得笔者有乐趣进一步对该曲进行详尽的阐发和研究。同时对钢琴学者领会肖邦钢琴调笑曲以及浪漫主 义钢琴音乐音乐气概有必然的参考意义。 【环节词】肖邦;调笑曲;音乐气概 【中图分类号】J624 【文献标识码】A 一、钢琴调笑曲及其成长过程 调笑曲是一种活跃、轻快、音乐抽象对比强烈的三拍子的器 乐曲。原意指“诙谐”、“诙谐”,调笑在文学作品中作为表示喜 剧的一部门早有表现,在十七世纪的意大利调笑曲作为一种音乐体 裁而呈现。巴洛克期间的调笑曲能够是器乐作品,也能够是声乐作 品。古典主义期间调笑曲颠末成长与演变,调笑曲逐步成为了正式 的音乐体裁。海顿创作的F大调钢琴奏鸣曲初次使用了“调笑曲” 这一体裁,也是钢琴奏鸣曲中仅有的调笑曲乐章。海顿的伟大之处 就在于将调笑曲体裁使用到套曲中,并确立及成长了这一体裁。而 贝多芬则是真正将调笑曲成为奏鸣曲套曲中不成或缺的主要构成 部门,在钢琴奏鸣曲的创作中较多地选用了调笑曲这一体裁形式, 此中有七首奏鸣曲为调笑曲乐章。别的,在交响曲、奏鸣曲等套曲 的体裁上,贝多芬同样地在大量利用调笑曲这一体裁,现实上恰是 他个性化的表现,调笑曲似乎是表现贝多芬精力面孔的最佳音乐体 裁。统一期间作曲家舒伯特对换笑曲的贡献是功不成没的,他是 真正将调笑曲从套曲中的某一乐章中脱节出来作为独立体裁的作曲 家,1817年他创作了两首独立体裁的钢琴调笑曲。舒伯特认为,谐 谑曲代表的是一种艺术性的言语,能给人带来夸姣的感触感染。此外, 把调笑曲作为独立音乐体裁的还有勃拉姆斯,其戏剧性与歌唱性相 呼应。若是称其为调笑曲成长与演变做出精采贡献的作曲家,肖邦 当之无愧。 二、关于本作品的音乐气概 (一)旋律的歌唱性 跟着中世纪期间的竣事,复调音乐逐步消逝,主调音成功为 了西方音乐成长的次要形式。巴洛克期间是复调音乐过渡到主调, 古典主义期间主调音乐曾经占领主要的地位,而到了浪漫主义期间 就更为凸起,大量的器乐音乐主题旋律具有歌唱性。浪漫主义期间 作曲家肖邦笔下的音乐具有的悠长如歌的抒情旋律,成为了他音乐 创作的个性特点。例如在本首作品呈示部中的副部主题(65—117 末节),这一主题的旋律悠长、一落千丈,如歌的抒情旋律,细心 雕琢的织体,是该作品让人沉醉的部门,左手的伴奏像层层海浪衬 托出旋律的悠长,右手旋律富丽,富有歌唱性。波兰民间音乐的生 动动人、充满诗意的特点表达的极尽描摹,而这也恰是肖邦音乐的 奇特之处。 (二)色彩变化的和声言语 里姆斯基——科萨科夫一次与伴侣们谈话时说道:“真是难以 理解,肖邦怎样会一小我有两种不凡的才能:最伟大的旋律家的才 能和最有天才、最奇特的和声家的才能……”。由此可见肖邦有着 惊人的缔造力,在这首作品中,屡次呈现精妙的和声织体和出人意 料的转调进行。 肖邦的和声像他的旋律一样漂亮、抒情,同时他的和声语汇还 带有强烈的民间特色,具有波兰民间音乐的纯朴和真诚,波兰民间 舞曲中的和声织体很简练,低音声部多为主、部属功能的进行。肖 邦常使用简单朴实的和声织体来表示对家乡的思念。例如第二首作 品展开部的主题(265—284末节),两头段落在音乐抽象的成长比 呈示部的主题愈加焦灼和严重,平稳温和的和弦进行,在轻声的力 度下弹奏出,表达歌唱、抒情的抽象,右手的旋律仿佛田园间传出 的牧笛声。这纯朴的创作手法,使音乐仿佛一下就回到了家乡安好 的村落。 肖邦的和声语汇别致丰硕,创作手法有改革性和独创性。他 在保守和声的范畴内又添加了明显的民族腔调,这为他丰硕和声功 能、缔造出个性化的和声言语开辟了思绪,构成了肖邦奇特的音乐风 格。 (三)复杂而复杂的曲式布局 肖邦把调笑曲看作独立的单章大型体裁,在大型体裁作品中有 着举足轻重的地位。第二首调笑曲规模复杂、复杂、矫捷而又奇特, 现实上他付与了调笑曲新的音乐表示形式。但肖邦仍然服从古典时 期音乐所特有的方整、平衡和理性的乐思成长。他的调笑曲仍然保 留了复三部曲式布局准绳,根基遵照古典期间音乐的曲式布局,打 破了固有的曲式框架,主题材料之间有强烈的对比和冲突,添加了 乐曲的戏剧性,肖邦付与了调笑曲更深层的内涵,而其音乐却没有臃 肿之感,可见大篇幅的音乐布局恰好表达了肖邦的内在感情。 三、结论 肖邦作为浪漫主义音乐茂盛期间极具代表性的作曲家之一,他 终身的音乐创作就是不竭接管保守又不竭冲破立异的过程。在他的 音乐艺术中,浪漫主义的气概表示是丰硕的,而此中最为显著地就 是音乐中时辰闪现的民族性、幻想性、强烈的戏剧性和抒情性。肖 邦在音乐创作范畴中是斗胆的改革者,他笔下的调笑曲只保留了原 有音乐形式的外壳,在此根本上,他处置得很自在,他把调笑曲看 作是零丁的体裁类型。 参考文献 [1]白洁.浅谈肖邦调笑曲[J].新西部(理论版),2013. [2]于娜.肖邦降b小调调笑曲作品气概与吹奏实践[J].通俗歌曲, 2014. [3]祝小菊.肖邦调笑曲研究[D].上海:上海音乐学院,2006. [4]李晓明.肖邦的玛祖卡阐发[D].长春:东北师范大学,2007. 作者简介:韩婧(1994—),女,汉族,天津,硕士在读,钢 琴吹奏、讲授与文化研究。 Northern Music 13

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